日前，《笑傲江湖》《喋血雙雄》《龍虎風(fēng)云》等一批經(jīng)過修復(fù)的經(jīng)典港片在中國電影資料館上映，這是“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”成果的一次集中展示。觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn)，修復(fù)后的影片不僅沒有劃痕、噪點(diǎn)等老電影身上常見的“毛病”，而且質(zhì)量比原片高很多，比如沒有了威亞，色彩更亮，非常符合如今觀眾的觀看習(xí)慣。

　　2023年8月，中國電影資料館聯(lián)合抖音、火山引擎共同發(fā)起“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”，打算修復(fù)100部經(jīng)典港片。當(dāng)時(shí)，業(yè)界預(yù)計(jì)要完成這項(xiàng)工作，至少需要三五年時(shí)間。但實(shí)際上，僅僅用了一年多時(shí)間，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)就完成了修復(fù)工作。原來，修復(fù)人員引入了人工智能修復(fù)技術(shù)——10部是“人工+人工智能”精修，90部主要由人工智能修復(fù)。

　　電影修復(fù)由意大利人在20世紀(jì)60年代提出并付諸實(shí)施。最初，修復(fù)電影像修復(fù)文物一樣全靠人工，修一部片子可能要花費(fèi)幾百萬元、幾年時(shí)間，效率極低。如今，利用AIGC（生成式人工智能）技術(shù)，修復(fù)效率大幅提升，“可以一鍵讓老片煥新”。

　　中國電影資料館制作部修復(fù)師王崢全程參與了100部港片的修復(fù)工作。他向記者介紹了修復(fù)這些香港老電影的具體流程：拿到一部待修復(fù)的影片，修復(fù)師和技術(shù)人員首先會(huì)一起分析評(píng)估，那些采用人工修復(fù)效果更好的畫質(zhì)問題歸修復(fù)師，重復(fù)性的、“耗人”的畫質(zhì)問題，由算法工程師利用視覺大模型技術(shù)，將算法識(shí)別出來的畫面中的劃痕、臟點(diǎn)，一次性去除。雙方還會(huì)在中國電影資料館的大銀幕上復(fù)盤修復(fù)效果。這種情況下，修復(fù)師能省下時(shí)間和精力去處理更復(fù)雜的畫質(zhì)問題。

　　“人工智能也能解決修復(fù)師難以處理的問題，比如智能插幀技術(shù)，通過對(duì)比前后幀內(nèi)容生成中間幀，能讓24幀的打戲變成48幀�！彼惴üこ處煆埜劢榻B，利用人工智能技術(shù)修復(fù)后的4K版《A計(jì)劃》清晰呈現(xiàn)了狄威“烏龍絞柱”動(dòng)作中的“繳械踢”細(xì)節(jié)，《飛鷹計(jì)劃》結(jié)尾的成龍經(jīng)典打斗畫面更加順滑流暢。

　　張港說，技術(shù)團(tuán)隊(duì)不斷優(yōu)化視覺大模型，通過模型結(jié)構(gòu)引入時(shí)序模塊、訓(xùn)練和推理策略優(yōu)化、建設(shè)大模型畫質(zhì)插件能力，讓畫面更清晰，修復(fù)更自然。當(dāng)然，修復(fù)效率也大幅提升，一部2小時(shí)的片子，一臺(tái)機(jī)器單次修復(fù)從18個(gè)小時(shí)縮短到5個(gè)小時(shí)左右。

　　不過，現(xiàn)代技術(shù)介入電影修復(fù)，也帶來“完美”與“真實(shí)”的沖突。比如，一些老電影畫面不夠清晰，本身是那個(gè)時(shí)代電影攝制技術(shù)的真實(shí)體現(xiàn)，今天用人工智能技術(shù)把影片畫面修得十分清晰，會(huì)讓今天和以后的觀眾看不到當(dāng)年影片的真實(shí)樣貌甚至產(chǎn)生誤解。又比如，一些導(dǎo)演在用光上有自己獨(dú)特的風(fēng)格，電影修復(fù)中，把光線調(diào)整得很亮，雖然更適合現(xiàn)代觀眾的觀賞習(xí)慣，但有可能破壞導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。

　　不過，要在“完美”與“真實(shí)”之間取得平衡十分困難。

　　中國電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨認(rèn)為，修舊如舊、保存電影檔案應(yīng)是電影修復(fù)的第一原則。在此基礎(chǔ)上，可以盡可能地貼近現(xiàn)代觀眾的觀影習(xí)慣，修掉所謂的“瑕疵”。

　　“在利用人工智能技術(shù)修復(fù)電影時(shí)，需要設(shè)定一個(gè)‘技術(shù)邊界’和‘倫理邊界’�！标惸�說，修復(fù)的瑕疵如果不影響作品的藝術(shù)風(fēng)格且需要大量重復(fù)性勞動(dòng)，可以交給人工智能；否則，就要慎重。

　　陳墨建議，修復(fù)影片之前，修復(fù)師一定要跟導(dǎo)演等著作權(quán)人提前溝通，多聽取他們的意見——哪些地方他們?cè)敢庑薷模�哪些地方他們不愿意修改，這是電影修復(fù)工作的原則之一。

　　為了在“完美”與“真實(shí)”之間取得平衡，陳墨建議今后在修復(fù)老電影時(shí)，可以修兩個(gè)版本：A版本盡可能堅(jiān)持“真實(shí)”原則，留在庫房當(dāng)檔案；B版本可以修得“完美”一些，以適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣，滿足他們的觀賞需求。

　�。ū緢�(bào)記者 韓業(yè)庭）